潘天寿（1897～1971），乳名权，原于天谨，又叫作藩，学名天授，25岁后改今名，字大颐，号寿者、阿寿，后又常以三门湾人、雷婆头峰等名署画。7岁入私塾，喜作画，描摹《三国演义》等通俗小说插图。清宣统二年（1910）入县城正学高等小学堂，购得《瘗鹤铭》、《玄秘塔》等字贴及《芥子园画谱》，潜心书画。民国4年（1915）考入浙江第一师范学堂，于书画篆刻，深得李叔同、经亨颐诸师教益，以擅长书画见重全校。8年12月爆发“浙一师学潮”，学生于沿湖运动场集会，支持福建学生“闽案”斗争，遭当局镇压，潘天寿脸膛亦被军警刺刀划破，鲜血直流，仍毫不畏惧，冲破阻拦，走在游行队伍最前列。     民国9年毕业后，在宁海及孝丰等地任教。12年，执教于上海女子工校，拜访海上名家吴昌硕。吴老赠“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”一联，又作《诗阿寿山水幛子》古风一首，称其“年仅弱冠才斗量”。     不久，入上海美术专科学校任抄写讲义职司，与陈师曾教授交往甚密。后得校长刘海粟赏识，聘教中国画、中国画史。乃益加勤奋，悉心研究徐渭、石涛、八大山人作品。民国14年撰成《中国绘画史》，由商务印书馆出版。翌年，与诸闻韵、张振铎、吴 之等在上海创办新华艺术学校（后改名新华艺术专科学校），任艺术教育系主任。17年，受聘任杭州国立艺术专科学校国画系主任，并在上海美专、新华艺专、昌明艺专等校兼课，奔走沪杭两地。18年随同杭州艺专美术教育参观团赴日本考察美术教育。回国后，撰《域外绘画流入中土考》一文，附于再版之《中国绘画史》书后。21年，与诸友在沪上组织“白社画会”，连续出版《白社画册》。      抗日战争爆发后，随艺专经浙西内迁。民国27年，杭州艺专与北平艺专在沅陵合并，改名为国立艺专，潘任教务主任，代理校长。31年起，又相继兼任国立东南联合大学、暨南大学及英士大学艺术系教授。33年，国立艺专迁重庆，任校长兼国画系主任。抗战胜利，杭州艺专恢复并迁回杭州，潘受排挤，遂辞去校长职务，致力于教育和创作。《指墨松鹰》、《读经僧》等大量艺术珍品均出于此一时期。       建国后，与师生深入农村。参加土改工作队，创作《踊跃争缴农业税》、《五谷丰登》等歌颂新时代作品。花鸟画融冶时代精神，气势更为豪迈。1957年任中央美院华东分院副院长，1959年任浙江美院院长。自1958年后，历任中国美术家协会副主席、美协浙江分会主席，全国文联委员、浙江省文联副主席，中国民主同盟浙江省委员会委员，并当选为一、二、三届全国人民代表大会代表，被聘为苏联艺术科学院名誉院士。50年代末至60年代初为其艺术创作高峰期，除教学和社会活动外，几乎天天作画。“文化大革命‘中惨遭迫害，于1971年9月病逝。1977年平反昭雪后，杭州建潘天寿纪念馆，家乡亦修复潘天寿故居，以供瞻仰。为纪念潘天寿先生，在宁海城关老城区建有潘天寿广场，潘天寿中学等。     潘天寿为人温厚笃实，人品高尚，为艺术界推崇。艺术上擅长写意，所绘花鸟、山水，格调清高，骨力雄强，独步近代画坛。代表作有《雁荡山花》、《雄视》、《雨霁》、《耕罢》、《苍茫暮色》、《映日荷花别样红》等。著作除《中国绘画史》外，尚有《听天阁诗存》、《听天阁画谈随笔》、《治印谈丛》、《无谓斋谈屑》、《指头画谈》、《顾恺之》等。

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